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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

Un escritor (Ewan McGregor) es contratado para escribir la ‘autobiografía’ de Adam Lang (Pierce Brosnan), ex primer ministro británico. Pero no es el primero: el escritor que comenzó el trabajo murió en extrañas circunstancias. Lo que al principio parece una gran oportunidad económica, deriva en una peligrosa investigación, cuando descubra información comprometedora que puede suponer un escándalo político internacional. El escritor ya no está a salvo.

Comentario:

Desde su encierro forzado en tierras suizas, Roman Polanski recibió el Premio al Mejor Director del Festival de Berlín por este thriller, adaptación de un Best-Sellers de Robert Harris, que tiene más de paranoico que de político. Ewan McGregor es un escritor sin nombre que acepta terminar las memorias del antiguo primer ministro británico Adam Lang –Pierce Brosnan en la piel de un trasunto de Tony Blair-. Parece la oportunidad de su vida, pero pronto se verá atrapado en una maraña de intereses y peligrosos secretos.

Crítica:

28-03-2.010 – JOSU EGUREN

Callejón sin salida

Llámenlo justicia poética o como quieran, pero lo cierto es que el director polaco lleva recluido en una cárcel mental 40 años. Su filmografía es explícita en este sentido, la amenaza permanente que le aterra tiene mil caras: el anagrama que forma el nombre de un venerable anciano, los quejidos nocturnos de un pequeño apartamento, una vecina que le espía por la ventana… Si “Chinatown” era un estado mental no lo es menos su cine, embalsamado, paritorio de una obra monumental que no envejece. Libre de formas y modelos oportunistas, y autor de un puñado reciente de ficciones sin mácula perfectamente olvidables, Polanski se ha forjado un estilo propio siguiendo la estela de otros maestros. El más notable y evidente es Hitchcock, de quien ha heredado entre otras la práctica del ‘macguffin’ con la que guía al público ‘mainstream’ por senderos superficiales.

Como el inglés, Polanski es un manipulador cognitivo, además de déspota, menos interesado en que los actores se liberen en picos de dramaturgia que en la férrea interpretación de sus notas. De ahí que McGregor y Brosnan estén irreconocibles, alejados de sus poses más cómodas. Con el mismo material que otro director hubiese descrito un correcto ‘thriller’ político, Polanski reconstruye el panteón de sus obsesiones: el hombre anulado, la paranoia persecutoria, el angosto callejón que nos conduce a un universo cerrado.

En la novela original abundan los argumentos políticos, pero al polaco le seduce más la idea de filmar la desintegración de un hombre; su tema por excelencia. Un escritor sin filiación conocida, negro de un mandatario europeo presente en el trío de las Azores, vive a contrarreloj el montaje final de una biografía escandalosa. Amo y señor de los espacios cerrados, Polanski recupera el pulso de sus mejores trabajos. La planificación asfixiante nos encofra en otra cárcel, verbal y física, en la que el humor ácido de sus diálogos nos permite fabular con digresiones. Eureka por este homenaje indisimulado a “North by Northwest”.

More From Rugoleor

• El mal ajeno (Óskar Santos, 2.010)
• Querido John (Lasse Hallström, 2.010)
• Recuérdame (Allen Coulter, 2.010)

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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

Thomas Craven es un miembro del cuerpo de policía de Boston y un veterano detective de homicidios. El disparo que mató a su hija iba dirigido a él. O al menos eso piensa Craven, quien da por hecho que el objetivo del asesino había sido en realidad él. Pero el resultado de las investigaciones le descubrirá algo más aterrador. Pista tras pista, la búsqueda del asesino le conduce hacia un peligroso mundo donde la política, los intereses económicos y la complicidad del gobierno se entrelazan. Craven se embarca en una misión para esclarecer la vida secreta de su hija y su asesinato, convirtiéndose ahora en el siguiente objetivo del asesino. Mel Gibson protagoniza su primer papel principal después de 8 años, haciendo palpable el dolor de Craven y su búsqueda de venganza en una misión implacable. Martin Campbell dirige este apasionante thriller repleto de emociones, basado en el guión del ganador del Oscar por “Infiltrados” William Monahan y Andrew Bovell. Gibson ha regresado, llevándonos hasta el límite.

Comentario:

El director de “Casino Royale”, Martin Campbell, adapta para la gran pantalla la famosa y multipremiada serie “Edge of Darkness” que dirigió en 1.985. Aquí, el detective de homicidios Thomas Craven, tiene la cara de Mel Gibson, en la que es su regreso como actor tras siete años alejado de la interpretación. La vida de Craven se truncará al ser asesinada su única hija, Emma (Bojana Novakovic), e iniciará una peligrosa investigación en la que las corporaciones y el gobierno son más culpables de lo que parece.

Crítica:

02-03-2.010 – ANTÓN MERIKAETXEBARRIA

El vengador sin piedad

El realizador neozelandés Martin Campbell, capaz de lo mejor (“La máscara del Zorro”, “Casino Royale”) y de lo peor (“Límite vertical”, “La leyenda del Zorro”), ha filmado en esta ocasión una historia basada en su propia teleserie, emitida por la BBC británica en 1.985. Una intriga de crimen y venganza, cortada a la medida de un ya carrozón Mel Gibson, que retoma de alguna manera sus trepidantes peripecias en la popular “Arma letal”. La trama se centra en las investigaciones llevadas a cabo por un veterano policía de Boston dispuesto a apretar las tuercas a toda una serie de personajes corruptos, instalados en altas esferas de la administración y las multinacionales, tras el asesinato de su hija.

Mel se convierte así en un vengador sin piedad, enfrentado a poderosas fuerzas institucionalizadas, que termina como el rosario de la aurora. Lo cual da paso a un ‘thriller’ de baja cota, resuelto de forma aseada por un cineasta con oficio, pero que no añade gloria alguna ni a su filmografía ni a la de su protagonista. Obviamente, abundan los estallidos violentos y las pistas falsas, conforme el protagonista bucea en un mundo sin piedad, poblado por tipos sesgados, dispuestos a meterle una bala entre ceja y ceja en menos que canta un gallo.

Tampoco Mel Gibson se anda con chiquitas al respecto, puesto que “Al límite” incluye secuencias donde actúa a sus anchas, al tiempo que las innecesarias disgresiones sentimentales permiten comprobar que también tiene su corazoncito. Tópicos a mansalva, pues, para el típico producto comercial, filmado con estética televisiva, para un filme de género negro, tan fácil de ver como de olvidar. De ahí que la frialdad de Martin Campbell a la hora de levantar este castillo de naipes cinematográfico se contagie a los actores, a los espectadores y a una historia tan previsible como trillada. Confiemos en que Mel Gibson regrese pronto con una película por él dirigida, a poder ser al estilo de la interesante “Apocalypto”.

More From Rugoleor

• Shutter Island (Martin Scorsese, 2.010)
• Sobrepasando el límite: Noise (Henry Bean, 2.007)
• The Lovely Bones (Peter Jackson, 2.009)

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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

Los miembros de una pequeña comunidad rural de Covington, Pennsylvania, viven atemorizados debido a unas desconocidas criaturas que habitan en los bosques de su alrededor. Varias reglas que no deben ser quebrantadas hacen el asunto aún más tenebroso: No dejes que vean el color rojo. Los atrae. Nunca entres en el bosque. Allí es donde ellos esperan. Y haz caso de la campana de alerta. Significa que vienen.

Comentario:

Bryce Dallas Howard, actriz revelación que sustituirá a Nicole Kidman en el siguiente episodio de la última trilogía de Lars von Trier, es, junto a Joaquin Phoenix, la máxima protagonista de este film de M. Night Shyamalan (“El incidente”) ambientado en una aislada comunidad rodeada de un misterioso bosque en la cual moran extrañas criaturas. Adrien Brody es el joven desequilibrado enamorado de la primera. William Hurt, su padre, y Sigourney Weaver, la madre de Phoenix.

Crítica:

26-02-2.010 – ANTÓN MERIKAETXEBARRIA

El miedo a los otros

Reestreno en DVD de este considerable filme de misterio que no debe confundirse con el cine de terror al uso. Menospreciado por un sector de la crítica en el momento de su estreno, M. Night Shyamalan (“El sexto sentido”, “El incidente”) recrea con “El bosque” toda una serie de fenómenos extraños. Después de abandonar el título inicial “The Woods”, el realizador puso a los habitantes de una aldea, llena de tensiones y represiones de todo tipo, a merced de extrañas criaturas mitológicas que anidan en la oscuridad del bosque. En principio, la trama se sitúa en Covington (Pennsylvania, 1.897) y se desarrolla de la manera más sorprendente que quepa imaginar.

Realzado por los aquilatados fotogramas de Roger Deakins (colaborador habitual de los hermanos Coen), “El bosque” (“The Village” en la versión original), cuenta con una excelente interpretación de la semidebutante Bryce Dallas Howard (hija del director Ron Howard). A partir de ahí, el filme conmueve a la hora de mostrar sin estridencias una sociedad anclada en el pasado por culpa del miedo a los otros. Tengamos en cuenta que son personas profundamente heridas por la pérdida de los seres queridos, cruelmente asesinados en la más absoluta impunidad.

Porque cuando los ángeles se convierten en demonios es como para echarse a temblar. Trágica historia que podía haber sido tratada de forma sórdida. Por el contrario, la elegante escenografía de Shyamalan, la ternura con la que retrata a sus criaturas de ficción y la creación de atmósferas enrarecidas convierten a la película en una notable reflexión sobre la dificultad de vivir en este mundo cruel. Un cuento inquietante que inicia sin tardanza un descenso al infierno de la noche, más sugerido que evidenciado -en ese sentido la escena del apuñalamiento del personaje encarnado por Joaquin Phoenix es modélica al respecto-, antes de que el resto de los personajes, y los espectadores con ellos, se sumerjan en el final de una noche que no tiene mañana posible.

More From Rugoleor

• El incidente (M. Night Shyamalan, 2.008)
• El padrastro (Nelson McCormick, 2.009)
• El solista (Joe Wright, 2.009)

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