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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

El barrio de Ajami, en Jaffa, Israel, es una amalgama de culturas y de puntos de vista enfrentados entre judíos, musulmanes y cristianos. La trágica fragilidad de la existencia humana se pone de manifiesto en la cerrada comunidad de Ajami, donde los enemigos deben convivir como vecinos. Ningún lugar expresa mejor el dramático choque entre mundos diferentes. Avanzando y retrocediendo en el tiempo, y a través de los ojos de varios personajes, somos testigos de lo difícil que es esta situación.

Comentario:

Esta candidata sorpresa al Oscar a la Mejor Película de Habla No Inglesa (2.009) aborda el espinoso conflicto palestino-israelí desde un punto de vista distinto: el de los árabes que viven en Tel Aviv, concretamente en el barrio de Ajami, enclave en el que se agolpa una amalgama de judíos, musulmanes y cristianos. Planteado como un elogio de la convivencia, rodado a medias por un israelí (Yaron Shani) y un palestino (Scandar Copti), el film despliega, en cinco capítulos, un mosaico de historias de violencia y supervivencia.

Crítica:

29-03-2.010 – ANTÓN MERIKAETXEBARRIA

Guerra sucia

Un israelí y un árabe son los directores en comandita de este digno filme humanista, enmarcado en un multiétnico barrio de la ciudad de Tel Aviv. A partir de ahí, toda una serie de hombres y mujeres desfilan por la pantalla, con el acento puesto en los problemas de cada día, en el choque de culturas, en la degradación ambiental, en los estallidos de una violencia siderante, en el drama de las drogas y un largo etcétera, captado cámara en mano por dos honestos realizadores, capaces de mostrar instantes de vida, tragedias sin cuento, comportamientos nobles y actitudes claudicantes, en un mosaico humano y cinematográfico amargo hasta las lágrimas.

Tal y como se plasma el drama, parece que no hay escapatoria posible, que todos y cada uno de los personajes que desfilan por la pantalla están abocados a un callejón sin salida, chapoteando en un mundo atroz, que deriva en una airada crónica contemporánea, donde judíos, palestinos y cristianos se entrecruzan en una especie de zarabanda siniestra. La paz es imposible, parecen afirmar ambos realizadores, empeñados todos los bandos en llevar hasta sus últimas consecuencias el aforismo latino ‘si quieres la paz, prepara la guerra’.

Tremendo asunto, ante el que uno se resiste a ser tan pesimista. Tengamos en cuenta que en nuestra vieja, querida y culta Europa nos hemos estado matando durante siglos, a través de cruentas guerras: la de los 100 años, la de los 30 años, las Napoleónicas, la I y la II Guerras Mundiales, las de Bosnia, Kosovo y Chechenia, entre muchas otras. Ahora, sin embargo, la Unión Europea (‘In varietate concordia’/‘Unida en la diversidad’), convive en paz y armonía. Sea como sea, “Ajami” cuenta varias historias, avanza saltando de la mirada y las vicisitudes de un personaje a las del otro. Sus vidas coinciden durante un tiempo. Pero todos comprenden, al cabo, que no son más que muescas en la rueda del azar, sobre el desnudo paisaje de un mundo sin esperanza.

More From Rugoleor

• Las viudas de los jueves (Marcelo Piñeyro, 2.009)
• Brothers: Hermanos (Jim Sheridan, 2.009)
• Yuki & Nina (Nobuhiro Suwa, Hippolyte Girardot, 2.009)

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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

La tensión se dispara en el desenlace de la trilogía Millennium. Tras el agónico final de “La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina”, puede que Lisbeth Salander haya sobrevivido a ser enterrada viva, pero sus problemas están lejos de haber acabado. Está acusada de triple asesinato y fuerzas poderosas intentan silenciarla de una vez por todas. Mientras, Michael Blomkvist escarba en su oscuro pasado y pronto encuentra sus huellas.

Comentario:

La saga fílmica basada en la trilogía literaria del sueco Stieg Larsson, todo un hito de la serie negra con tirón popular, llega a su fin. La fría e implacable Lisbeth Salander (Noomi Rapace) está acusada de triple asesinato y fuerzas poderosas intentan silenciarla, aunque ella espera pacientemente el momento de la venganza final. Mientras, el periodista Michael Blomkvist (Michael Nyqvist) escarba en su oscuro pasado en busca de las claves que puedan salvarla de una condena. Es hora de atar todos los cabos sueltos.

Crítica:

08-03-2.010 – ANTÓN MERIKAETXEBARRIA

Venganza de mujer

Es notoria la ausencia de productores con personalidad en el cine actual. De ahí que en la mayoría de las películas que desfilan por nuestras pantallas se eche en falta una mano férrea a la hora de financiar y marcar las pautas de los distintos proyectos. Así, tanto la primera entrega como, sobre todo, la segunda y esta tercera parte de una célebre trilogía del escritor sueco Stieg Larsson, responden más a dictados televisivos que estrictamente cinematográficos. A base de una escenografía plana, enrevesada y a la postre sin verdadera sustancia, son películas que traicionan las estupendas novelas de su malogrado autor.

Ya el fantástico título, “La reina en el palacio de las corrientes de aire”, exigía antes que nada imaginación desbordante, rigor y brío visual. Tengamos en cuenta que en “Millennium 3” la trama sitúa a su inolvidable protagonista, la acosada ‘hacker’ Lisbeth Salander (encarnada con garra por la sorprendente Noomi Rapace), en un hospital después de recibir en el cerebro el impacto de una bala disparada por el tremebundo villano de la intriga. A partir de ahí, el juego del gato y el ratón no atenaza al espectador como cabía esperar.

Tengamos en cuenta que, en esta ocasión, era obligado desvelar las claves que rodearon la sórdida adolescencia de Lisbeth Salander, atrapada entre la cruel soledad familiar y un padre bestial, extensiva a una sociedad enferma, que incluye una salvaje venganza final. Muy poco de todo ello hay en el superficial filme de Daniel Alfredson, incapaz de atrapar con su convencional cámara lo que debería ser un tratado de la insatisfacción humana. Porque en su brutal juego de realidades, espejismos y fantasmagorías, el filme pierde su base material y no logra plasmar con lucidez los desmanes de una comunidad resquebrajada, el descenso a los más turbadores abismos del espíritu humano y el hecho indudable de que la lucha de esta mujer y del periodista que la acompaña contra el poder, es la lucha de la memoria contra el olvido.

More From Rugoleor

• Arthur y la venganza de Maltazar (Luc Besson, 2.009)
• El corredor nocturno (Gerardo Herrero, 2.009)
• El último vuelo (Karim Dridi, 2.009)

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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

Thomas Craven es un miembro del cuerpo de policía de Boston y un veterano detective de homicidios. El disparo que mató a su hija iba dirigido a él. O al menos eso piensa Craven, quien da por hecho que el objetivo del asesino había sido en realidad él. Pero el resultado de las investigaciones le descubrirá algo más aterrador. Pista tras pista, la búsqueda del asesino le conduce hacia un peligroso mundo donde la política, los intereses económicos y la complicidad del gobierno se entrelazan. Craven se embarca en una misión para esclarecer la vida secreta de su hija y su asesinato, convirtiéndose ahora en el siguiente objetivo del asesino. Mel Gibson protagoniza su primer papel principal después de 8 años, haciendo palpable el dolor de Craven y su búsqueda de venganza en una misión implacable. Martin Campbell dirige este apasionante thriller repleto de emociones, basado en el guión del ganador del Oscar por “Infiltrados” William Monahan y Andrew Bovell. Gibson ha regresado, llevándonos hasta el límite.

Comentario:

El director de “Casino Royale”, Martin Campbell, adapta para la gran pantalla la famosa y multipremiada serie “Edge of Darkness” que dirigió en 1.985. Aquí, el detective de homicidios Thomas Craven, tiene la cara de Mel Gibson, en la que es su regreso como actor tras siete años alejado de la interpretación. La vida de Craven se truncará al ser asesinada su única hija, Emma (Bojana Novakovic), e iniciará una peligrosa investigación en la que las corporaciones y el gobierno son más culpables de lo que parece.

Crítica:

02-03-2.010 – ANTÓN MERIKAETXEBARRIA

El vengador sin piedad

El realizador neozelandés Martin Campbell, capaz de lo mejor (“La máscara del Zorro”, “Casino Royale”) y de lo peor (“Límite vertical”, “La leyenda del Zorro”), ha filmado en esta ocasión una historia basada en su propia teleserie, emitida por la BBC británica en 1.985. Una intriga de crimen y venganza, cortada a la medida de un ya carrozón Mel Gibson, que retoma de alguna manera sus trepidantes peripecias en la popular “Arma letal”. La trama se centra en las investigaciones llevadas a cabo por un veterano policía de Boston dispuesto a apretar las tuercas a toda una serie de personajes corruptos, instalados en altas esferas de la administración y las multinacionales, tras el asesinato de su hija.

Mel se convierte así en un vengador sin piedad, enfrentado a poderosas fuerzas institucionalizadas, que termina como el rosario de la aurora. Lo cual da paso a un ‘thriller’ de baja cota, resuelto de forma aseada por un cineasta con oficio, pero que no añade gloria alguna ni a su filmografía ni a la de su protagonista. Obviamente, abundan los estallidos violentos y las pistas falsas, conforme el protagonista bucea en un mundo sin piedad, poblado por tipos sesgados, dispuestos a meterle una bala entre ceja y ceja en menos que canta un gallo.

Tampoco Mel Gibson se anda con chiquitas al respecto, puesto que “Al límite” incluye secuencias donde actúa a sus anchas, al tiempo que las innecesarias disgresiones sentimentales permiten comprobar que también tiene su corazoncito. Tópicos a mansalva, pues, para el típico producto comercial, filmado con estética televisiva, para un filme de género negro, tan fácil de ver como de olvidar. De ahí que la frialdad de Martin Campbell a la hora de levantar este castillo de naipes cinematográfico se contagie a los actores, a los espectadores y a una historia tan previsible como trillada. Confiemos en que Mel Gibson regrese pronto con una película por él dirigida, a poder ser al estilo de la interesante “Apocalypto”.

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