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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

Eli (Denzel Washington), un guerrero solitario, camina en una tierra arrasada por la hecatombe; una tierra que una vez fue los Estados Unidos. Se dirige hacia el Oeste para llevar a cabo una misión que no acaba de entender del todo pero que sabe que debe cumplir. Protege con su vida la última copia de un libro sagrado que puede ser la llave para salvar a la humanidad. Solo Carnegie (Gary Oldman), un autoproclamado jefe militar que gobierna una ciudad de ladrones y pistoleros, conoce el poder que Eli tiene en sus manos y ha decidido arrebatárselo. Pero nada puede interponerse en el camino de Eli. Nada puede impedirle cumplir con su destino y ayudar a un mundo arruinado.

Comentario:

Los hermanos Albert y Allen Hughes (“Desde el infierno”, “Dinero para quemar”) se suben al carro de los relatos post-apocalípticos con este actioner de ritmo espitoso, subtexto religioso y alma de novela gráfica. Denzel Washington interpreta al Eli del título, una suerte de guerrero samurái que deberá proteger en solitario el último reducto moral de un mundo devastado por la guerra final. En su viaje, Eli se enfrentará a un enemigo pasado de vueltas (Gary Oldman) y encontrará a una atractiva cómplice (Mila Kunis).

Crítica:

21-03-2.010 – ANTÓN MERIKAETXEBARRIA

La Humanidad en peligro

Tras “Desde el infierno”, los hermanos Hughes regresan con Denzel Washington convertido en depositario del libro al que hace alusión el título, capaz de asegurar el futuro de la Humanidad, amenazada por un peligro inminente. Premisa argumental filmada con cámaras digitales de alta definición, capaces de lograr efectos sorprendentes, tanto en blanco y negro como en color, manipulados por el camarógrafo Don Burgess (colaborador habitual de Robert Zemeckis) con singular virtuosismo. En todo caso, la película mezcla el género de la ciencia ficción con el western, al presentarnos a un vengador solitario que, Biblia en ristre, hace frente a un villano corrupto.

Se incluyen un montón de referencias religiosas, en sintonía con los hechos descritos, al tiempo que se utiliza a modo de metáfora la fábula de ‘Pedro y el lobo’, en el sentido de que el ser humano, si continúa como hasta la fecha, camina hacia su autodestrucción. Sea como fuere, el filme se inscribe en esa corriente premonitoria sobre una hecatombe mundial con toda la parafernalia técnica y conceptual propia del caso, resuelto con habilidad por dos competentes cineastas.

Historia futurista ambientada una vez más en el desierto de Nuevo México, con sus desolados paisajes, por el que deambula Denzel Washington con su aire de ángel exterminador, atrapado en una población agonizante que sirve de colofón a este macabro cuento apocalíptico. Irregular en sus pliegues y recovecos, mejor de escenografía que de guión, gratuito en ciertos aspectos, “El libro de Eli”, sin embargo, aparece realzado por esa coda ‘grandguiñolesca’ en la que los personajes se encuentran al borde de un abismo físico y moral, ribeteado por imágenes demoledoras con las que se demuestra que el futuro del cine fantástico -y del cine ‘tout court’- no sólo está en manos de los efectos especiales sino en la imaginación y la inteligencia, elementos que hoy por hoy aún son patrimonio del cerebro humano y no de sus sucedáneos.

More From Rugoleor

• El mal ajeno (Óskar Santos, 2.010)
• Recuérdame (Allen Coulter, 2.010)
• La Conjura de El Escorial (Antonio del Real, 2.008)

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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

En el año 2.019 los vampiros se han hecho dueños del mundo. Estos seres se alimentan de seres humanos, que se están extinguiendo. Un grupo de vampiros luchará para salvar a los pocos humanos que quedan vivos y hallar otra forma de alimentarse y sobrevivir.

Comentario:

Los australianos hermanos Spierig dan una nueva vuelta de tuerca al género vampírico en esta cinta que parte de una premisa apocalíptica: en el año 2.019, casi todos los habitantes del planeta se han transformado en estas criaturas y se encuentran al borde del colapso a causa de la escasez de sangre humana. Su salvación está en manos de Edward Dalton (Ethan Hawke), un vampiro investigador que no se alimenta de sangre humana y que trata de sintetizar un sucedáneo alimenticio para sus congéneres.

Crítica:

01-03-2.010 – JOSU EGUREN

El planeta de los vampiros

Con la cantidad de no-muertos que deambula por las salas de cine las posibilidades de hallar argumentos frescos y originales se reducen a nada. Sólo los desmemoriados verán en la propuesta de los hermanos Spierig trazas de un giro de tuerca al subgénero, aunque tarde o temprano se toparán de bruces con la saga planetaria de Franklin J. Schaffner o descubrirán que el plasma que alimenta las venas de “Daybreakers” es el mismo de “La adicción” de Ferrara. En un mañana distócico, los vampiros han sometido a la raza humana, calcando nuestros vicios hiperconsumistas hasta tal punto que han puesto en peligro su inmortalidad. La metáfora sobre el capitalismo puede hacernos temblar media hora pero, tras varias visitas a una granja de sangre gótica, en las que se subrayan las evidentes analogías con las multinacionales alimentarias, el guión enfila la salida más próxima para devenir en un ‘thriller’ rutinario. Por el camino, un par de apuntes interesantes: el maltrato a las clases menos favorecidas, y la violencia que emplean las tropas de los Estados totalitarios. La escenificación puede resultar morbosa, pero el tándem logra que el espectador empatice con una casta de sub-mutantes vampíricos primos-hermanos de los antiglobalizadores de Davos. Una vez apurada la tesis, el problema aparece cuando hay que apuntalar la trama. Optan por resucitar a un Van Helsing de colmillos largos añadiéndole gotas hemo-dramáticas, explorando el conflicto filial que surge cuando dos vampiros deciden tomar direcciones opuestas. Ethan Hawke camina hacia la luz, buscando una curación para su polidipsia en una alianza improbable con un grupo de rebeldes humanos, y todo culmina en un previsible y terco enfrentamiento con los cazadores de hombres.

“Daybreakers” se siente más próxima al expresionismo tenebrista de “Dark City” que al ‘spaghetti-western’ hemoglobínico de John Carpenter, pero su precisa trascripción de nuestro presente político no es suficiente argumento para prestarle atención durante hora y media.

More From Rugoleor

• The Lovely Bones (Peter Jackson, 2.009)
• Vertige (Abel Ferry, 2.009)
• El solista (Joe Wright, 2.009)

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Calificación:

Ficha:

Sinopsis:

La División, una agencia gubernamental clandestina, tiene un oscuro fin: alterar genéticamente a personas normales para convertirlas en soldados con poderes psíquicos. Aquellos que no quieren participar o que están en contra, son eliminados. Nick Gant (Evans) lleva escondiéndose de la División desde que, siendo un niño, asesinaron a su padre. Nick ha heredado sus poderes telequinéticos. Oculto en Hong Kong se siente seguro, pero se verá forzado a salir de su escondite cuando se cruce en su camino Cassie (Fanning), una chica de 13 años que puede ver el futuro. Cassie le pide ayuda para encontrar a Kira (Belle), una joven que tiene la más poderosa de las habilidades psíquicas desarrollados por la División: puede implantar pensamientos en las mentes de los demás. Kira tiene la clave para acabar con la División, y Nick y Cassie tienen que encontrarla antes que ellos.

Comentario:

La ciudad de Hong Kong es una de las grandes protagonistas en este thriller de Paul McGuigan (“El caso Slevin”), con Chris Evans en la piel de un joven con poderes telequinésicos que quiere vengar la muerte de su padre, un hombre alterado genéticamente por una agencia secreta para convertirlo en una máquina de matar. Junto a Camilla Belle y a una crecidita Dakota Fanning de 15 años, reclutará a otros jóvenes con poderes extraordinarios.

Crítica:

23-02-2.009 – JOSU EGUREN

Rebeldes de la ciencia

¿Por qué pagar los derechos de autor de un cómic de superhéroes si nos lo podemos inventar? Más o menos esta debió ser la reflexión que animó a Paul McGuigan a poner en imágenes “Push”, una película que bebe del abrevadero en el que reponen fuerzas casi el 50% de los últimos estrenos de acción. A decir verdad esto de inventarse un superhéroe no es nuevo, lo acaban de hacer con “Hancock” y amenazan con repetir, y si nos remontásemos a la primera mitad de los años ochenta encontraríamos pruebas de lo que fue una de los primeras patrullas mutantes sin mallas, autodenominada por aquel entonces como “Mistfits of Science”. Visto con el paso del tiempo, aquel grupete de amigos con superpoderes era de un cutre que echaba para atrás, pero servía perfectamente a su único propósito que no era otro que el de entretener. Y en esta misma línea se mueve la película de un McGuigan al que no le ha hecho falta la tutela de Stan Lee y Avi Arad para componer un pastiche que da menos de lo que promete el tráiler, acción por acción. Al menos parte con la ventaja de no defraudar a nadie, como lo han hecho “Hulk” y “Superman”, por lo que esta vez nuestros mitos de la infancia quedan a salvo de las trapicheos mercantilistas de la Marvel y DC. Imagino que, como ocurre en las Olimpiadas, la fascinación del público por los superhéroes viene motivada por su rotundo desprecio a las leyes de la física, aunque “Push” aparca el ‘citius, altius, fortius’ para volcarse en la telequinesia como campo de batalla de sus figuras de acción. De tal forma que nos encontramos con una cuadrilla de ‘urigellers’ postmodernos migrados hasta tierras hong-konesas -fotografiadas a lo Wong Kar-Wai- para enfrentarse a Djimon Hounsou, actor que a modo de coche escoba va recogiendo todos los papeles a los que Morgan Freeman dice que no. Salvan la papeleta Dakota Fanning y el fotogénico Chris Evans, aunque de los bostezos no les librará nadie, por mucho que la consuman conscientes de que “Push” es serie-B.

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• Viernes 13 (Marcus Nispel, 2.009)
• Brothers: Hermanos (Jim Sheridan, 2.009)
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